Hem » Utvalda » Utseendet och ljudet av "Bosch" (artikel 2 av 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

Utseendet och ljudet av "Bosch" (artikel 2 av 3)


Varna mig

Titus Welliver som Harry Bosch i sitt hus med utsikt över LA på natten, ett perfekt exempel på Boschs klassiska film noir look.

Den första artikeln i den här serien omfattade hur, precis som Bosch-romanen av Michael Connelly utövade traditionen av hård, hårdkokt amerikansk detektivfiktion som perfekts av Raymond Chandler och Dashiell Hammett, så Amazon Prime Video Bosch TV-serier fortsätter det mörka, gritty looken av klassisk film noir. Och två av de personer som är mest ansvariga för att inse att noir känner är Season Fives DPs, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) och Patrick Cady (ASC), som båda växlar på serien.

McDonough, som gick med på intervjun, började göra filmografi för sådana filmspelare som David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford och Lawrence Kasdan. Han har också haft flera samarbeten med sin tidigare nya klasskompis Debra Granik, mest anmärkningsvärda Vinterbenet, som fick fyra Oscar Nomineringar inklusive bästa bild. Dessutom Bosch, McDonough har också varit DP för Downton Abbey och Rädda Walking Dead.

McDonough förklarade hur han närmar sig BoschNoir atmosfär. "En särskild aspekt av Bosch som vi har arbetat med har varit LA på natten ", sa han. "Det finns en speciell känsla för staden som går tillbaka till filmer som Hetta och Säkerheter och den nostalgiska längtan efter nattens natteljus i staden som snabbt förändras till en LED-strålkastare. Vi arbetar hårt för att hålla den känslan av flerfärgstemperaturer och den mängd neon som kommer med en LA-nattkänsla. Vi har också arbetat in i mörkret av interiörer och exteriörer genom åren och omfamnat det ljud som kan komma med att arbeta på lägre ljusnivåer för att förbättra den här känslan av grittiness. Vi såg mycket på stadens noirhistoria och dess skildringar för säsong fyra när vi tungt använde klassiska platser i centrum. "

För säsong fem beslutade laget på ett något annorlunda sätt. "Förra året var vi särskilt influerade av Den franska Connection i förhållande till konsistens, och även känslan av observation och övervakning som gick med vår huvudhistoria förra säsongen, berättade McDonough för mig. "Det finns alltid en visuell krok, som föreslagits av de tidiga skripten, som fungerar som vår väderskiva vid bestämning av lämpligt utseende.

"På säsong fem bytte vi från RED Dragon till RED Weapon med en Monstro sensor. Vi skjuter nu 6K för en 5K-extraktion som möjliggör en viss synlig säkerhet för operatörerna, och vi använder nu 8: 1-komprimering så att de slutar hantera ungefär samma data som när vi använde Dragons på 5K med en 4K-extraktion. Vårt uppsatta övervakning görs med två Sony PVM254 25 "OLED-skärmar. Vi tillämpar våra LUT-värden på bildskärmarna med hjälp av en omkopplare och Odyssey 7Q Plus-bildskärmar / inspelare som rymmer upp till 36 LUTs och fungerar även som våra False Color-bildskärmar.

"Vi använder mycket LED nu eftersom vi ofta befinner oss i tre eller fyra separata platser på en viss dag, och vi studsar runt staden med hjälp av stagsvagnar, och den sista handen berör någon inställning, som ett ögonljus eller på en Närbild uppnås vanligtvis med batteridrivna LED-enheter. För nattyster använder vi ofta äkta Natriumlökar i industriella armaturer monterade ovanpå belysningsställen eller på kondorer. Dessutom kommer vi att blanda volfram och HMI och vanliga gelpaket kan innehålla vissa industriella ångor eller cyan. "

Jag frågade också McDonough om användningen av färgkodning i efterproduktionen för att uppnå Boschunikt utseende. "Vår röda råfilm-Red Wide Gamut Log3g10-bearbetas på Warner Bros. Motion Picture Imaging. Dailiesna överförs på en MTI Cortex och LUTs från set appliceras för att skapa en Rec 709-bild med LUTs bakade in. Vi registrerar i 6K med en 5K-extraktion och vid 8: 1-komprimering, för att tillåta säkerhetsområdet för kamerans operatör, att tillåta repos och vid behov för att bredda ett skott använder vi hela 6K-bildområdet. DNX 36-filer skapas för redaktionell med LUTs tillämpade och Synced Sound av Jesus Borrego.

"Colorist Scott Klein gör ett pass med hjälp av våra uppsatta LUT som en guide. De uppsatta LUT har skapats under de senaste fem säsongerna. Scott och assistent Ara Thomassian arbete på en svart magi Da Vinci lösa. Två sista pass görs med verkställande producenten Pieter Jan Brugge och endera av DP, mig själv eller Patrick Cady, närvaro. En är "Setting Looks" och den andra är "Final Color." Vi levererar på SD-Rec709 Prores422HQ i UHD. Ett HDR-pass är också gjort-Rec2020PQ-supervised av Scott. Vår Bosch Post Team of Producer Mark Douglas, Post Supervisor Tayah Geist, och Koordinator Erika Shea ser bra ut och stöds på Warners av projektledare Michael Holland. "

Mest av Bosch är filmad på faktiska platser i motsats till ljudstationer (det anmärkningsvärda undantaget är den noggrant autentiska rekreationen av Hollywood polisstation som är framträdande i serien). Men det fanns en annan viktig säsong fem plats som krävde en studioserie, inredningen av ett litet flygplan där Harry Bosch har en kamp mot döden med två perps i Episode 8 "Salvation Mountain." McDonough gick in i detalj om utformningen av den uppsättningen . "I tidig förproduktion tog vi en flygning i ett Twin Otter-flygplan och flög cirklar på olika höjder runt Saltonhavet för att få en känsla för den åtgärd som vi slutligen skulle överföra till studion. Satsen i sig var faktiskt en exakt matchningskalibrering till det verkliga flygplanet. Det var viktigt självklart att vi kände oss som om vi var där uppe och försökte hålla balansen när planet flyger runt och vi försöker fånga scenen med handhållna kameror.

"Satsen var fullskalig och monterad på en gimbal för att bygga in rörelse och för att möjliggöra några av de knepigare kameraplaceringarna hade vi sektioner runt fönstren som kunde vikla sig på sig själva och låta kameran jutta ut efter behov och ge oss lite mer utrymme att driva. Vi lade till en T12 på en ridskranarm för att förbättra solens rörelse runt skrovets snäva varv och bankar. "

-------------------------------------------------- --------

Sedan majoriteten av Bosch är filmad på plats, en särskilt viktig medlem i laget är övervakningsplatschef Paul Schreiber, som pratade med mig om hans bidrag till showen. Schreiber började som en platsscout i Chicago, men som han sa "Jag vandrade över till Los Angeles i 1994 i en månad, för att kontrollera sakerna. Lämnade aldrig. Hoppar från speciella händelser till reklamfilmer, tv och funktioner, jag utforskar, söker och scour-largely-Southern California försöker hitta lämpliga platser som träffar ett ackord med manuset etc. "

Schreiber gick mig genom steg-för-steg-processen i sitt jobb. "Det är en matchmaking sträva som kräver estetiska känslor-filmisk sammansättning; döma praktiska budget, tillåta, logistik för produktionens besättning, utrustning och fordon; kunskap om geografi, demografi, zonering, förståelse av historien - hur staden utvecklades; ekonomi; psykologi-få tillstånd och betydande hänsyn till produktionsschemat. Och ibland får man en hälsosam dos av magi och / eller tur.

"Det första jag gör är att ignorera alla de saker jag bara listade upp och läsa manuset. Precis som att läsa en bok dikter orden en bild i mitt sinne. Därefter börjar de ena ovanliga punkterna att sparka in i spel. Ibland kan en produktionsdesigner, regissör, ​​producent erbjuda riktning, ofta anger det bara en stil eller period och lite annat. Efter fem säsonger av Bosch, Jag har en ganska bra känsla för vad alla letar efter och vad som ska fungera.

"Scouting är nästa. Hitta och fotografera övertygande och möjlig alternativ är nästa. Vissa platser finns bäst med hjälp av Google Maps, några från tidigare erfarenheter, vissa från att söka specifika stadsdelar. Samtal, förhandlingar, förslag och lycka används alla för att få tillstånd att fotografera potentiella filmplatser. Vetting, vetting, vetting ... Om det inte blir kasta ut på det här steget, visar jag bilderna. Olika produktioner har olika metoder för vem som tittar på vilket stadium och vem gör valet. Ibland verkar det vara ett samarbete, ibland mindre så. "

När det gäller vilka egenskaper han letar efter på en plats, förklarade Schreiber de krav som krävs för en viss plats. "Om platsen stöder berättelsen och tecknen. Passar den på bilden som jag gjorde i rymden medan du läste manuset? Tilltalande kompositioner - är det ett intressant utseende? Alltid subjektiv, och vi har inte tid här. Faror - de är oändliga: Visuella störningar som kan ställa fokus på vad som ligger inom filmskapande ram. Om det finns en udda hemma bredvid ett framtidshem "hjälte" kan det vara störande för betraktaren. Vi vill att de ska bäras längs manussidan. Allt som inte driver oss närmare detta mål kan vara ett dåligt val. Noisemakers - om du spelar in en dialog för scenen kan följande vara ett problem: Närliggande byggarbetsplatser, skrytkronor, djurhållningsanläggningar, skolor, trafik eller hövdrivrutinen för flaggskeppsbutiken Banana Republic, bredvid där vi filmade som orsakade regissören Rob Reiner att holler ut, "vad fan var det ?!" Roliga stunder att vara säkra på. Och då finns det behörigheter. Platsfilmering är en riktig värld, inte en ljudbild. Lita på samarbete för att styra ett utrymme för filmning. Att få tillstånd för produktionens fotavtryck för att uppta privat och offentlig egendom kan vara en syssla, och ibland är det inte möjligt. Innan jag investerar tid och passion i ett alternativ, drar jag sannolikheten för framgång. "

Jag frågade Schreiber om han använde någon speciell programvara för att hålla reda på olika platser som han valt för platsarbete. "Nej," svarade han. "Jag organiserar filerna som ett arkivskåp; mappar, med en massa undermappar. Mitt sinne fungerar ganska bra med geografi och jag minns vanligtvis ganska bra där någonting är. Jag antar att bättre nyckelordssökningar skulle hjälpa mig, men jag har aldrig haft tiden. Flera fönstren i Google Maps är vanligtvis öppna på mitt skrivbord när som helst. Enkel batch-resizing app för zillionerna av bilder-ofta 500 bilder en dag-körning genom min kamera. Fotstygn brukade vara mer utbredd, men vi kommer bort från det. Medan pannor ser bra ut, är det mycket tidskrävande. I fältet från tid till annan drar jag ut min Sun Road ap. "


Varna mig
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Författare at Broadcast Beat
Doug Krentzlin är en skådespelare, författare och film- och TV-historiker som bor i Silver Spring, MD med sina katter Panther och Miss Kitty.
Doug Krentzlin