Hem » Utvalda » Discovery's "Serengeti", den verkliga cirkeln av livet i all dess magnifika

Discovery's "Serengeti", den verkliga cirkeln av livet i all dess magnifika


Varna mig

Kali lejoninne och hennes ungar, som framträdande finns i Discovery Channel Serengeti. (källa: Discovery Communications)

Discovery Channel: s nya dokumentärserie Serengeti, som premiärer på Augusti 4, är en fantastisk, visuellt underbar underverk. Det är också den typ av familjevänlig underhållning som föräldrar lura det finns inte tillräckligt med. Ett pressmeddelande för serien kallar det "det verkliga livet" Lion King, "En mycket apt fras eftersom det här är typen av filmskapande det Disney Begagnade att specialisera sig på.

Beskrivs av Oscar-vinnande skådespelerskan Lupita Nyong'o (12 Years a Slave, Svart panter), och skapad och regisserad av filmskaparen John Downer, som specialiserat sig på wildlife dokumentärer, Serengeti följer livet på olika djur - lejon, babian, hyener, elefanter - under ett år, och observerar deras relationer med andra djur och deras miljö. Ett av de mer framträdande djuren är Kali, en lejoninna som ger en helt ny betydelse till uttrycket ”ensamstående mamma.” Från sin stolthet kämpar hon för att överleva på egen hand och tillhandahålla mat till sin kvartett med ungar.

Jag fick chansen att prata med Downer om vad som måste ha varit ett episkt åtagande. "Vi filmade i nästan två år med tre besättningar", sa han till mig. "Skiftningarna var fyra veckor på plats med två veckor mellan, men det fanns alltid en närvaro av minst en besättning på plats under hela perioden, och ofta skulle det finnas två eller tre besättningar på film samtidigt. Med tre redaktörer och två assistenter tog redigeringen ett och ett halvt år. Huvudredaktörerna kom ombord halvvägs genom filmen. Vi sköt tre och halvtio tusen timmars filmdämpning till 6 timmar-ett förhållande på runt 580: 1. Att titta på filmen i realtid utan paus skulle ha tagit 146 dagar! "

Jag frågade Downer hur lyckades hans bemanning i Guds namn lyckas få närbilder av en gös huvud medan det var i mitten av flygningen? Hans svar: "Vi använde många revolutionära filmtekniker; det här är en som vi kommer att göra inte var att avslöja! "Han var dock glad att berätta för mig om hans" Bouldercam ", en kamera som är inrymd i ett hårtäcke som gör att det ser ut som, en stenblock. "Bouldercam var en av de allra första specialiserade" spion "-kameraenheter som jag skapade. Genom åren har det kontinuerligt uppdaterats, eftersom inget kan slå det när det gäller att komma nära djur. Den är utformad för att vara lejonbeständig. Det är i grunden en buggy som bär en kamera på en stabiliserad panelvinkel och rullmontage. Kameran är skyddad inuti ett starkt glasfiberutseende som är slät som en sten. Eftersom det är avrundat, kan lejon inte få tänderna in i det, och linsen är försänkt, så att de inte kan ta det heller. Det måste vara svårt så ofta är lejonernas första reaktion att försöka testa den för förstörelse. Men de blir snart uttråkad och då kan filmen verkligen börja. De accepterar det snabbt i stolthet, och kan till och med använda den som fotstöd eller en kudde. Cubs älskar det, så det ger några av de mest förtrollande och intima skotten i serien."

Downer gick också in i detalj om de olika typerna av utrustning han använde vid tillverkningen av Serengeti. "Vi använder en mängd olika kameror för olika applikationer," sa han. "Varje fordon är utrustad med minst fem kamerasystem, och en annan kombination av kameratyper finns i varje bil. Innan vi började spenderade vi fyra veckor på att bara prova kameror på fältet för att få den perfekta kombinationen av kamerasystem vi behövde. Ett fordon kan ha fyra kameror som filmar på en gång och får olika synpunkter på samma händelse. En av de viktigaste utvecklingen var en rad olika stabiliserade fästen som gjorde det möjligt för oss att skjuta på farten. Vissa är skräddarsydda system, men den mest mångsidiga är en Shotover F1 utrustad med en 1500mm-lins. Vi skjuter främst på RED Helium-kameror, men kompletterar båda med Sony A7IIIs och Panasonic Lumix GH5s, beroende på applikationen. Vi spelar in mellan 4 och 8k, beroende på kameran. När det gäller droner är våra principiella enheter DJI Inspires som kan skjuta 6k RAW, men vi använder även andra mindre droner som är speciellt modifierade för att vara så tysta och diskreta som möjligt. Förutom Bouldercams använder vi dolda fjärrkameror som kan placeras och vattenhål etc och utlösas av djuren på distans. "

Det bör nämnas att livets livsfärg i seriefoton är lika fantastisk som själva bildmaterialet. Ett särskilt vackert exempel är ett panoramautsikt över Serengeti-slätten, där en stor storm bryter, de svarta molnen och den lila himlen i horisonten i bakgrunden kontrasterar med det starka solstrålet i förgrunden. "Jag ville fånga skönheten och färgen på platsen som det verkar när du är ute," förklarade Downer. "Ofta ser filmerna om Afrika ut, framförallt för att de filmas under torrsäsongen när gräset är kort och det är lätt att komma runt. Men det här är den tid då ljuset är dåligt och det finns damm i luften. Vi filmade i varje säsong, och efter stort regn är det otroligt tydligt och färgerna dyker upp. Kamerorna är inställda för att fånga en platt bild som bevarar all färginformation så att den kan återställas i klassen. Min colorist använder Baselight. Han är en konstnär och vet hur man ska ta fram varje detalj och även ljusets samspel. Varje skott ges samma nivå av kärleksvård som gäller för alla andra aspekter av produktionen. "

En av de mest fascinerande aspekterna av Serengeti är skildringen av relationerna mellan de olika uppsättningarna av djur. Jag frågade Downer hur han och hans team kunde räkna ut den personliga dynamiken som händer mellan djuren. "För det första vet vi djuren och deras beteende", svarade han. "Om du tar laget som helhet, har de över 100 års erfarenhet att filma dessa djur, så de vet sitt beteende inuti. Då handlar det om engagemang och tid med dem. Vi skulle gå ut för gryning och komma tillbaka i mörkret, varje dagsljus som spenderades med våra ämnen, så vi fick känna dem som karaktärer och började förstå deras motivationer. Djuren blir också så vana vid vår närvaro vi ignoreras fullständigt, så att vi kan fånga intima ögonblick av beteenden som sällan ses.

"Jag har använt" Spy "kamerateknik som tillåter intima närbilder av djur, eftersom jag gjorde en film om lejon nästan 20 år sedan. Varje efterföljande ämne krävde nya utvecklingar, så under åren har jag byggt upp en arsenal av teknik som kan tillämpas på alla djur, men när jag gjorde Spion in the Wild, vi började använda "Spy Creatures;" Dessa var animatroniska djur med kameror i ögonen. Detta hade ett överraskande resultat: hur djuren reagerade på dem avslöjade detaljer om deras beteende som sällan har fångats. Det visade sina känslor såväl som personligheter. Men mer än själva tekniken var det faktum att vi kunde komma in i sin värld och titta på deras familjeliv på ett nytt empatisk sätt. Det avslöjade att på så många sätt de var precis som oss, gripande med de personliga problemen med relationer, föräldraskap, svartsjuka och göra det bästa för sina familjer. Mer än allt var det denna empatiska synvinkel som vidarebefordrades till Serengeti. "

Jag avslutade min intervju genom att fråga Downer vad hans nästa projekt skulle vara. "Vi avslutar bara säsong 2 av Spion in the Wild, som kommer att gå ut nästa år ", sa han och lade till:" Men Serengeti ringer också ... "


Varna mig
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Författare at Broadcast Beat
Doug Krentzlin är en skådespelare, författare och film- och TV-historiker som bor i Silver Spring, MD med sina katter Panther och Miss Kitty.
Doug Krentzlin