Hem » Utvalda » Slaget över strömmande och biografens framtid som inte var det

Slaget över strömmande och biografens framtid som inte var det


Varna mig

Alfonso Cuarons Roma (källa: Netflix)

Det är kaput redan. Sammanslagningen av titanerna som bildades med strömmande tjänster, representerade av Netflix, på ena sidan och teaterutställningen, representerade av filmskapande mogul Steven Spielberg, å andra sidan, hände aldrig.

På April 21, Academy of Motion Picture Arts and Sciences meddelade sina regler för nästa års Oscars och trots några få mindre tweaks (Foreign Language Picture kategorin kommer nu att betecknas som den bästa International Feature Film-kategorin), reglerna om vad som gör en film berättigad att överväga, gick oförändrad. (Spielberg, som hade angett att han skulle delta i Akademins möte för att driva på strängare normer för Oscars överväganden, visade sig vara en no-show, förmodligen för upptagen med hans kommande återuppringning av West Side Story.)

Spänningen mellan de två sidorna uppvärmdes i slutet av februari i år när det såg ut som Alfonso Cuarons Roma (som producerades av Netflix) kan svepa Academy Awards med sina 10-nomineringar, inklusive Best Picture. Till överraskning av väldigt få människor gick dock den eftertraktade Oscar till det mycket säkrare och mer konventionella valet, Peter Farrelly s Green Book. (Roma vann Oscars för bästa regissör, ​​bästa utländska språkbild och bästa kinematografi, men). Men för Spielberg (vars företag DreamWorks finansierade Green Book) och teaterkedjorna, Romachanserna att gå av med bästa bildpriset kom för nära för komfort.

Kärnan i kontroversen var Akademin som möjliggjorde bilder som gjordes av strömmande tjänster som Netflix, Hulu och Amazon att vara berättigade till utmärkelser om de aktuella filmerna visas teatralt "i en kommersiell filmteater i Los Angeles County ... för en kvalificerad körning på minst sju dagar i följd ", sålunda kringgå det minsta fönstret för den teatralistiska distributörens föredragna 90-dag innan en bild görs tillgänglig på alternativa plattformar som streaming eller hemvideo.

I själva verket hade Netflix försökte expandera den teaterdistributionen för tre av deras mest prestigefyllda kommande filmer i oktober 2018. De erbjöd Roma, Coen Brothers " Ballad av Buster Scruggs, och Susanne Biers Fågellåda till teaterkedjor i en period av en till tre veckor, men även om några oberoende kedjor var villiga, vägrade AMC och Regal, de två största kedjorna, att komma från det traditionella tre månadersfönstret.

Spielberg hade avfyrade sin öppningssalvo mot streamingtjänsterna i mars 2018 under en intervju med ITV News. "Jag tror inte att filmer som bara har givit tokenkvalifikationer, i ett par teatrar i mindre än en vecka, borde kvalificera sig för Oscar nomineringar, säger Spielberg. "Färre och färre filmskapare kommer att kämpa för att skaffa pengar, eller att tävla på Sundance och eventuellt få en av specialitetiketterna att släppa ut sina filmer teatriskt. Och fler av dem kommer att låta SVOD [Streaming Video On Demand] -firmorna finansiera sina filmer, kanske med löfte om ett litet teaterfönster i en vecka för att kvalificera sig till utmärkelser. Men i själva verket är du en tv-film när du har begått ett tv-format. "(En ganska ironisk kommentar med tanke på att Spielbergs första teaterutgåva Duell var ursprungligen en 1971-episod av Veckans ABC-film, utvidgad med 15 minuter med ytterligare bilder.)

Spielberg fördubblades på dessa känslor en vecka före 2019 Oscarsceremonin i hans accepttal för Filmmakerpriset på Cinema Audio Society's CAS Awards. "Jag hoppas att vi alla verkligen fortsätter att tro att de största bidrag som vi kan göra som filmskapare är att ge publiken motionbilden teaterupplevelse. Jag är fast övertygad om att biografer måste vara kvar för evigt ", berättade Spielberg för samlingen. "Jag älskar TV. Jag älskar möjligheten. Några av de bästa skrivningarna som görs idag är för tv, några av de bästa som riktar sig till tv, några av de bästa föreställningarna [finns] på tv idag. Ljudet är bättre i hemmen än vad det någonsin varit i historien, men det finns inget som att gå till en stor mörk teater med människor som du aldrig har träffat tidigare och har erfarenheten att tvätta över dig. Det är något vi alla verkligen tror på. "

En vecka efter Oscar gick Netflix in i brädan, försvara sig med en mars 3 Twitter som läser som följer: "Vi älskar bio. Här är några saker vi också älskar: Tillgång till människor som inte alltid har råd med, eller bor i städer utan teatrar. Låt alla, överallt njuta av utgåvor samtidigt. Ge filmskapare fler sätt att dela med sig av. Dessa saker är inte ömsesidigt exklusiva. "

Samma dag, författar-regissör Paul Schrader också vägde in på hans Facebook-sida. "Distributionsmodellerna utvecklas. Begreppet att klämma 200 + människor i ett mörkt oventilerat utrymme för att se en blinkande bild skapades av utställningsekonomi, inte något begrepp om "teatralisk erfarenhet". Mitt förslag: För klubbbiografer (Alamo Draft House, Metrograph, Burns Center, Filmforum) att bilda en allians med ett tvåsträngat strömmingssystem (första tier: Kriterium / Mubi, andra tier: Netflix / Amazon). Distributionsmodellerna är i flöde. Det är inte lika enkelt som teatraliskt kontra streaming. "

Förutsägbart resulterade konflikten i en typisk internetbacklash mot Spielberg, med olika partier som anklagade filmskaparen av att vara en gammal dinosaurisk out-of-touch. Dessa retorter var svaga, men i jämförelse med lökens mars 5 tog kontroversen, som gick rakt mot juguläret med denna onda bit av satirisk fiktion: "Att argumentera för att strömmingstjänsten har strängt hindrat regissörernas förmåga att skapa sackarin, konstnärligt förtjänt sopor, kritiserade Steven Spielberg Netflix tisdag för att förstöra guldåldern för pandering av stora budgetfilmer producerade av mediakonglomerat. "Vi bodde i en underbar era av obekanta franchise-driven blockbusters när Netflix plötsligt kommer och skruvar allt upp genom att ge en plattform till underrepresenterade regissörer och hjälpa till att koppla publiken över hela världen till riskerande, idiosynkratiska filmer som aldrig skulle bli gjord av en stor studio, säger direktören för Ready Player One och Jurassic Park, sprängning av streamingtjänsten för sabotering av halcyondagarna med lägst gemensam nämnare biograf som gav tittarna absolut ingen kredit och bara hyllade sina basinstinst. "

Då, som om saker inte kunde bli mer förtrollade bestämde amerikanska justitiedepartementet sig för att komma in på lagen. I en Mars 21 e-post till akademihuvudman Dawn Hudson, chef för DOJ: s antitrustdelning Makan Delrahim, varnade: "Om den Academy Association som innehåller flera konkurrenter i sitt medlemskap, fastställer vissa behörighetskrav för Oscarerna som eliminerar konkurrensen utan förbudsförmåga, kan sådant beteende öka antitrusthänsyn ... Om Akademin antar en ny regel för att utesluta vissa typer av filmer, till exempel filmer som distribueras via onlineströmningstjänster, från behörighet för Oscarerna ... den här regeln kan alltså bryta mot avsnitt 1 [av Sherman Acten]. "

Två dagar efter att akademin meddelade sitt beslut, tycktes Spielberg gå tillbaka några av hans antistreaming retorik. I en artikel i New York Times, "Två personer nära [Spielberg], som pratade på villkor av anonymitet för att upprätthålla sitt förhållande" hävdade att filmskaparenanmärkningar om ämnet hade blivit mischaracterized och att han inte hade någon animus mot Netflix. Hans verkliga problem var förmodligen med teaterkedlarnas inflexibilitet. Enligt artikeln, en månad före Oscarerna, frågade Spielberg AMC och Regal att överväga att boka Roma, trots att den var tillgänglig online, men de gav filmskaparen Samma vägran som de hade gett Netflix året innan.

I samma artikel citerade Spielberg: "Jag vill att folk ska hitta sin underhållning i vilken form som helst som passar dem. Stor skärm, liten skärm. Vad är viktigt för mig är en bra historia och alla borde ha tillgång till bra historier. Jag känner emellertid att människor måste ha möjlighet att lämna sitt säkra och bekanta med sina liv och gå till en plats där de kan sitta i andras företag och ha en gemensam upplevelse - skrik tillsammans, skratta tillsammans, var rädda tillsammans När det är slut kan de känna sig lite mindre än främlingar. Jag vill se biografernas överlevnad. Jag vill att den teatraliska erfarenheten ska förbli relevant i vår kultur. "

Så har kafuffeln sett sig ner ... för nu. Under tiden kommer alla de olika partiernas uppmärksamhet att fokuseras på Martin Scorseses nästa två bilder, som båda har bankrolls av Netflix. Den första, en dokumentär med titeln Rolling Thunder Revue: En Bob Dylan Story av Martin Scorsese kommer att få en begränsad teaterfrisättning i juni. Den andra bilden Irländaren, Scorsese återvänder till gangstergenren i linje med hans tidigare epics Goodfellas, Kasinooch The Departed, ger redan förväntan på att vara Netflix nästa Oscar-värdiga erbjudande. Vid en april 29 50th årsdagen firande av Film Society på Lincoln Center, Scorsese talade om situationen. "Du måste ge [akademin] en paus, för det är en ny värld," veteranen filmskaparen berättade Vanity Fair. "De kommer att arbeta ut det. Jag vill att folk ska vara tålmodiga med dem, för att de måste försöka olika saker ... argumentera för det, för att det får dig att tänka, "Vad är en film? Och hur ska en film presenteras, särskilt i en ny värld? " Jag tror att korten är staplade för den stora budgeten, och det är ett problem. "(För rekordet har Netflix visat att det kommer att ge Irländaren en bredare teaterfrisättning än vad den hade gett Roma.)


Varna mig
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Författare at Broadcast Beat
Doug Krentzlin är en skådespelare, författare och film- och TV-historiker som bor i Silver Spring, MD med sina katter Panther och Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Senaste inlägg av Doug Krentzlin (se alla)