Hem » Utvalda » Inuti säsong 4 av “Veronica Mars” (artikel 2 i 2)

Inuti säsong 4 av “Veronica Mars” (artikel 2 i 2)


Varna mig

Veronica Mars kinematograf Giovani Lampassi (mitt, blå hatt) med hans besättning på set (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Alla rättigheter förbehållna.)

När Veronica Mars först premiär på UPN i september 2004, serien hade en särskilt unik, stiliserad look som skilde den från andra TV-serier under perioden. I dagens scener var primärfärger dominerande, med ramen badad i mjuka röda, gula, gröna, blå och apelsiner. (Alla fönster på Mars Investigations-kontoret tycktes vara gjorda av målat glas.) De ofta återblickna, med sin betoning på förvrängda låga vinklar, filtrerades en mörkblå. Denna blick fortsatte genom seriens första tre säsonger. (Seriens tredje säsong sändes på CW, som ersatte UPN och WB efter att de två nätverken slogs samman med CBS.)

Men när karaktärerna dök upp igen i 2014 Veronica Mars film, de åtföljdes av en mörkare, mindre stiliserad look. Den avsiktligt orealistiska användningen av färg gav plats för en mer dämpad smak. (Inga fler målat glasfönster vid Mars Investigations.) Den mer naturalistiska visuella stilen fortsätter i seriens försenade fjärde säsong som debuterade på Hulu förra månaden, med Giovani Lampassi som tog tag i tyggen som ny Director of Photography. Lampassi var vänlig nog att prata med mig om hans bidrag till showen och hur och varför seriens nuvarande visuella strategi.

"Jag började arbeta i professionellt 1994 i Seattle på spelfilmer och mindre projekt i avdelningsbelysningsavdelningen och arbetade mig fram till att arbeta som chef för belysningstekniker," sade Lampassi. "Jag flyttade till Los Angeles och efter att ha arbetat på många större budgetfilmer med fantastiska filmfotografer som John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC) och Krishna Rao, började jag skjuta mindre projekt tills jag erbjöds Party Down, som producerades av Rob Thomas. Det var den här showen som etablerade mig som en heltids kinematograf. Sedan showen fortsatte jag att fotografera olika TV-program, t.ex. Uppe hela natten och Brooklyn Nine-Nine. Efter Veronica Mars inslagna, jag erbjöds En miljon små saker att skjuta för ABC, och jag är för närvarande i Vancouver som arbetar på säsong två av den showen.

”Den största utmaningen på Veronica Mars var att ge respekt och hålla tillräckligt med den ursprungliga serien i ton och stil, men också uppdatera den och visa att Veronica hade vuxit upp. Vi fotograferade också ett stort sidantal, så det var viktigt att kunna flytta snabbt, men också behålla ett klassiskt utseende. Det fanns också några uppsättningar som avsiktligt byggdes mindre än en standarduppsättning för att tvinga Kristen karaktär till en klaustrofob atmosfär. Dessa uppsättningar var särskilt utmanande eftersom belysningen låg så nära skådespelarnas närhet. Dessutom, eftersom vi rusade in i produktion så snabbt och vi var begränsade i scenutrymmet, var bokstavligen belysningsarmaturer riggade ovanpå varandra inför motsatta riktningar. ”

Jag frågade Lampassi varför Veronica Mars övergav sin ursprungliga stiliserade inställning och hur han uppnådde showens mörkare, subtilare look. ”Det främsta skälet till förändringen var det, medan utseendet på de tre första säsongerna var ikoniskt för Veronica Mars, det daterades till den specifika tiden och också i ton med Veronicas liv, förklarade han. ”Det såg också ut att passa in i CW-världen. Vi ville att folk skulle veta när de tittade på den aktuella versionen de såg en vuxen version av Veronica. Vi ville undertrycka färgpaletten och skapa ett uppdaterat utseende. Detta uppnåddes genom att arbeta med produktionsdesigner Craig Stearns för att hitta en färggom som inte vågade sig för långt in i mättade färger. Sedan avmättade vi den slutliga produkten i färgstimning på platser vi behövde.

”Vi använde det nya Panavision DXL2 med Panavision Vintage Prime-glas och vi använde Panavision-zoomar med avsiktligt avstämda för att matcha vintage-glaset. jag använde Hollywood Black Magic-filter med Classic Softs för att öka mjukheten. Belysningen var en blandning av klassiska volframenheter med Arri S-60 och skräddarsydd LED-belysning av Custom Entertainment Lighting. De nya CEL specialtillverkade lamporna tillät oss att sätta ljus där standardljus inte kunde ha riggats och möjliggjorde mer flexibilitet i färg, intensitet och även mjukhet. De är en ganska fantastisk produkt eftersom de är så lätta och har en så bra produktion. Min främsta belysningstekniker Larry Sushinski kunde ta dessa nya lampor såväl som våra standardbelysning och få dem alla kontrollerade via vår belysningskort; han gjorde det verkligen enkelt och snabbt.

”Vi publicerade färg med Gareth Cook på The Foundation. Innan vi gick i produktion hade Gareth och jag ett möte om det uppdaterade Veronica Mars se. Gareth hade gjort färgarbeten på originalet Veronica Mars, liksom spelfilmen, så han var en stor tillgång i att bilda hur vi skulle omfamna originalet men ändå uppdatera utseendet. När klippet slutfördes skulle Gareth göra ett första pass på avsnittet, och sedan skulle jag gå in för att sitta med honom för slutliga justeringar. Vi skulle använda elektriska fönster och arbeta tillsammans med den slutliga färgen och kontrasten. Det var jättebra att arbeta med honom och driva blicken. ”

Eftersom mycket av Veronica Mars är filmad på faktiska platser, jag var nyfiken på hur kraven på platsfotografering skilde sig från att arbeta på en ljudscene. ”Båda har faktiskt sina fördelar och oavgjort”, sa Lampassi till mig. ”Jag älskar att skjuta på plats eftersom miljön för mig är det som dikterar scenens belysning. Stil följer miljön, och när du kan fånga projektets stil tillsammans med bara vad platsen tillåter, har du genomfört uppgiften. Det är jobbet för kinematografen. På en ljudsteg är det fantastiskt eftersom du kan säga: "Jag vill ha 8 - 20ks för fönstren och ge mig studsfyll för att minska kontrasten," men du har den ultimata kontrollen av ljudet. På plats kanske du fotograferar där staden inte tillåter apparaten att ha någon belysning som kommer genom fönster, eller så kan du behöva rusa för att skjuta innan solen går ner, eller i själva verket solen gjorde gå ner och du måste få det att se ut som dag, så du tvingas improvisera - och det är vad jag älskar, problemlösningen. Speciellt en scen sticker ut: när Logan går till stadshuset och ser Parker, sköts den här helt på natten och jag tror att vi drog det ganska bra. I slutet av dagen måste du fortfarande uppnå utseendet på showen, så att kunna räkna ut när allt går fel är nyckeln. ”

Liksom med regissören Scott Winant, som jag intervjuade för den första artikeln i denna serie, fann Lampassi att han arbetade med Veronica Mars roll och besättning för att vara tillfredsställande positiv upplevelse. ”Hela rollen och besättningen på Veronica Mars samlades otroligt snabbt - på vissa program tar det en hel säsong att komma till den punkt där alla arbetar sammanhängande - men jag kände att vi alla rörde oss för att uppnå de dagliga målen i slutet av den första episoden. Jag började beskriva vad vi ville eller behövde och den person jag skulle prata med skulle avsluta min mening med exakt vad jag ville.

”Att arbeta med rollisten var en speciell upplevelse. Vi började kalla Kristen en "enhörning" eftersom hon var medveten och kapabel till så många saker. Det är svårt att förklara, men hon visste bara vad alla våra små trick var och visste inte bara vad vi försökte uppnå, hon arbetade för att hjälpa oss att få saker att hända. Om det inte var för hennes tekniska expertis i aktiviteterna bakom kulisserna, är jag inte säker på att vi skulle ha kunnat dra bort några av de saker vi behövde göra.

"Jag skulle älskar att vara involverad i en annan säsong av Veronica Mars; det är så många saker jag skulle vilja attackera annorlunda. Jag tror att jag är min egen värsta kritiker, men efter att ha haft tid att reflektera över showen vet jag nu vad jag vill planera för nästa. Kristen, Enrico och hela rollen var en så fantastisk grupp att arbeta med och att se dem uppträda var en ära. ”


Varna mig
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Författare at Broadcast Beat
Doug Krentzlin är en skådespelare, författare och film- och TV-historiker som bor i Silver Spring, MD med sina katter Panther och Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Senaste inlägg av Doug Krentzlin (se alla)